A Gerhard Richter in a box

03.11.24 Von Nicole Buesing und Heiko Klaas

Criss Cross zwischen der Kunsthalle Recklinghausen und dem Ausstellungsraum Tick Tack in Antwerpen

Ein Tausch der ungewöhnlichen Art. Was passiert, wenn sich ein projektorientierter, nichtkommerzieller Ausstellungsraum aus Antwerpen mit einem etablierten deutschen Museum im nördlichen Ruhrgebiet zu einem institutionellen Austausch zusammentut? Die Resultate dieser Rochade zwischen dem von Tijs Lammar und Mathias Swings betriebenen Antwerpener Ausstellungsraum Tick Tack und der Kunsthalle Recklinghausen sind zur Zeit in einer parallel in beiden Häusern stattfindenden Doppelausstellung zu besichtigen.

Ausstellungsansicht STREET SPACE BANGER, Kunsthalle Recklinghausen, Image Courtesy of Tick Tack, Foto: We Document Art

„Rokade“, so lautet auch der offizielle, flämische Titel des Gesamtprojekts, das sich in die beiden Teilausstellungen „STORAGE SPACE – the collection of Kunsthalle Recklinghausen in Antwerp“ (seit 13. September) und „STREET SPACE BANGER“ (seit 24. August) in Recklinghausen aufteilt. Tick Tack feiert mit dem Projekt zugleich auch sein fünfjähriges Bestehen.

Kataloge der Kunsthalle Recklinghausen auf dem Arbeitstisch von Tick Tack, Foto: Heiko Klaas

„Es gibt viele Gemeinsamkeiten in unserer Vision“, sagt Tijs Lammar von Tick Tack, der den Direktor der Kunsthalle Recklinghausen, Nico Anklam, über die Vermittlung einer Düsseldorfer Künstlerin kennengelernt hat. Nicht nur die Vision vom Ausstellungsmachen, sondern auch die architektonischen Gegebenheiten der beiden Kunstorte weisen gewisse Parallelen auf.

Ausstellungsraum Tick Tack in Antwerpen, Foto: Heiko Klaas

Der 2019 gegründete Ausstellungsraum Tick Tack befindet sich im ältesten brutalistischen Gebäude Belgiens. Der gegenüber einer stark frequentierten Straßenbahnhaltestelle im Stadtteil Berchem gelegene Bau wurde 1955 von dem Architekten Léon Stynen (1899-1990), einem Schüler von Le Corbusier, als Apartmenthaus mit Ladenlokalen im Erdgeschoss errichtet.

Gebäude „De Zonnewijzer“ („Sonnenuhr“), Foto: Heiko Klaas

Das unter Denkmalschutz stehende Haus mit dem Namen „De Zonnewijzer“ („Sonnenuhr“) bietet Tick Tack seit fünf Jahren Platz auf rund 100 Quadratmetern, die sich auf drei Etagen verteilen, für die Bespielung mit künstlerischen Projekten, ortsspezifischen Arbeiten und experimentellen Ausstellungsformaten. Die sechs Meter hohen Schaufenster werden jeweils nach Sonnenuntergang unter dem Label „Cinema Tick Tack“ regelmäßig als Projektionsfläche für Videoarbeiten genutzt.

Kunsthalle Recklinghausen, Außenansicht, Image Courtesy of Tick Tack, Foto: We Document Art

Platz für Kunst auf drei Etagen mit insgesamt 1.000 Quadratmetern bietet auch die Kunsthalle Recklinghausen, die 1950 in einem ehemaligen Hochbunker eröffnet wurde. Ähnlich wie Tick Tack befindet sich das Museum an einem zentralen Punkt des öffentlichen Verkehrs, nämlich schräg gegenüber vom Hauptbahnhof Recklinghausen. Wer in diesen Tagen das Foyer der Kunsthalle Recklinghausen betritt, wird sich verwundert die Augen reiben.

Christoph Blawert: Tick Tack Fancy Museum Shop with Friends“, Image Courtesy of Tick Tack, Foto: We Document Art

Denn direkt im Entrée-Bereich hat der in Antwerpen lebende deutsche Künstler Christoph Blawert seinen „Tick Tack Fancy Museum Shop with Friends“ eingerichtet. In dieser Gesamtinstallation der etwas anderen Art stoßen die Museumsbesucher:innen auf ein wunderkammerartiges Allover mit kleinen Nippes-Gegenständen, vom Künstler in altertümlicher Schönschrift beschriebenen Zettelchen, einen Ständer mit Originalpostern, vor allem aber auf in den visuell überbordenden Kosmos eingeschmuggelte Editionen und Kunstwerke, die käuflich zu erwerben sind – für den, der sie entdeckt. Wem jedoch eine Originalarbeit zu teuer ist, der stimmt sich vielleicht mit einem Gläschen Deinhard-Sekt, einem Becher Kaffee und der auf dem Tresen ausliegenden aktuellen Tagespresse auf den Ausstellungsrundgang ein. Bequeme Sitzgelegenheiten in Form von Ledersofas stehen bereit.

Christoph Blawert: „Tick Tack Fancy Museum Shop with Friends“, Image Courtesy of Tick Tack, Foto: We Document Art

„In der Kunsthalle Recklinghausen geben wir einen Überblick über die Künstler:innen, mit denen wir über die letzten fünf Jahre gearbeitet haben“, erläutert Tijs Lammar. „Außerdem zeigen wir einige Positionen, mit denen wir Pläne für zukünftige Projekte haben.“ Die Ausstellung mit dem Titel „STREET SPACE BANGER“ versammelt Werke von mehr als 80 Künstler:innen aus 20 Ländern. Mit dabei sind etablierte Künstler:innen wie Michael Sailstorfer, Thomas Scheibitz, Koen van den Broek, Jon Rafman oder Marilyn Minter. Daneben aber auch unbekanntere Newcomer aus Belgien, London oder Berlin. Ob (teils monumentale) Gemälde, Skulpturen, Videoscreens, Rauminstallationen oder Soundarbeiten: Die Schau deckt ein breites Spektrum aktueller künstlerischer Diskurse ab.

Ausstellungsansicht: STREET SPACE BANGER, Kunsthalle Recklinghausen, Image Courtesy of Tick Tack, Foto: We Document Art

Dieses reicht von Form- und Farbexperimenten über Urbanismuskritik, konsum- und medienkritische Arbeiten, Repräsentationen des Privaten und feministische Positionen bis hin zu expliziten künstlerischen Kommentaren zur MeToo-Debatte und der gesellschaftlichen Ausgrenzung von Queer Culture. „Wir arbeiten mit vielen Berliner Künstler:innen zusammen“, erläutert Tijs Lammar. „Mit der Zeit hat sich daraus ein organisches Netzwerk entwickelt. In den letzten Jahren haben wir uns zunehmend aber auch in London und Paris in den Ateliers umgeschaut. Alles Orte, die wir gut mit dem Auto erreichen können.“

Ausstellungsansicht: STREET SPACE BANGER, Kunsthalle Recklinghausen, Image Courtesy of Tick Tack, Foto: We Document Art

Ortswechsel. Im Erdgeschoss des Ausstellungsraums Tick Tack sind teils geöffnete, teils verschlossene Transportkisten aufgestellt, in denen sich ausgewählte Kunstwerke aus der insgesamt rund 5.000 Arbeiten umfassenden Sammlung der Kunsthalle Recklinghausen befinden. Ein Grundprinzip ist hier die Rotation. Jede Woche zeigt das Team von Tick Tack auf der Empore eine neue Ausstellungspräsentation aus der temporär und partiell nach Antwerpen transferierten Museumssammlung.

Ausstellungsansicht „STORAGE SPACE – the collection of Kunsthalle Recklinghausen in Antwerp“, Foto: Heiko Klaas

Die spezifische Zusammensetzung der Sammlung der Kunsthalle Recklinghausen verdankt sich einem Preis. Bereits im Jahr 1948 in der jungen Bundesrepublik wurde in Recklinghausen der Kunstpreis „junger westen“ ins Leben gerufen, der seit 1956 bis heute alle zwei Jahre an Nachwuchskünstler in wechselnden Kategorien verliehen wird. Im Jahr 1964 erhielt der damals 32-jährige Gerhard Richter diesen Preis. Das ist auch der Grund, weshalb sich das Richter-Gemälde „Küchenstuhl“ in der Sammlung der Kunsthalle Recklinghausen befindet. Jetzt steht die grautonige Darstellung eines einfachen Küchenstuhles in der typischen Manier des frühen Gerhard Richter in ihrer aufwändig gepolsterten Transportbox bei Tick Tack, flankiert von Gemälden von Wolf Vostell, Josef Albers, einer Arbeit Alicja Kwades oder einer analogen Farbfotografie von Barbara Kasten aus Chicago.

A Gerhard Richter in a box: „Küchenstuhl“, 1964, Foto: Heiko Klaas

Im abgedunkelten Basement wiederum treffen während der gesamten Laufzeit der Schau zwei kinetische Lichtskulpturen der ZERO-Künstler Otto Piene und Heinz Mack wohl erstmals in dieser Konstellation aufeinander. „You need more than Gerhard Richter hanging on your wall“, heißt es im Songtext von „Love etc.“ bei den Pet Shop Boys. Auf Tick Tack umgemünzt, könnte man allerdings sagen: „You got much more than a Gerhard Richter sitting in a box.“

Thomas Grochowiat: „Foördermaschinist“ ,1950, Foto: Ferdinand Ullrich

Auf der Empore im ersten Stock von Tick Tack geht es dann im Wochenrhythmus weiter in eher klassischen Hängungen mit Gegenüberstellungen von Werken aus der Sammlung und kuratorisch präzise gesetzten Blickachsen. Da treffen dann etwa Fotografien von zum Erwerb angebotenen Weltkriegs-Granaten, die der konzeptuell arbeitende Hamburger Fotokünstler Peter Piller auf Verkaufsplattformen im Internet gefunden hat, auf das Gemälde „Fördermaschinist“ aus dem Jahr 1950 des ehemaligen Museumsdirektors der Kunsthalle Recklinghausen, Thomas Grochowiak, der ebenfalls künstlerisch tätig war. Und auf dem Boden erinnert die Arbeit „Remote Control“ (2023) von Isabella Fürnkäs aus glasierter Keramik an frühkindliche Aneignungen technischer Geräte aus der Erwachsenenwelt in Knettechnik.